A BRAVE عالم جديد من الفن

- Jun 26, 2018-

س: كيف يمكنك أن تقول أن العروض الافتتاحية في تاي كوون المعاصرة تناسب نموذج الكونستالي على عكس معرض فني عادي أو متحف عصري؟

ج: إن kunsthalle هو أكثر أو أقل مثل مركز الفن. على عكس المعارض الفنية التجارية ليس لدينا أي اهتمام على الإطلاق بالنجاح أو النجاح التجاري للفن الذي نعرضه. على عكس المتحف فإننا لا نجمعها ولذلك لا يستخدم تاي كون المعاصر في التخزين أو الحفاظ على الفن. أيضًا إذا كنت تقوم بالتجميع ، عليك أن تنظر بشكل دائم إلى مجموعتك وإعادة تقييم ما قمت به. نظرًا لأننا لا نجمع ، يمكننا أن نبقى طريجين وشبابًا وتجريبيًا في ما نعرضه.

تعتبر ممارسة الفرقة السادسة التابعة لـ Wing Po-so (أحد العروض الافتتاحية في Tai Kwun Contemporary) مثالًا جيدًا على ما نحاول القيام به. مستوحاة من الطب الصيني وتعمل مع المواد التي لن تدوم. لذلك ليس هناك شك في جمع أعمالها. إنها فنان شاب قام بتجميع معرض كبير. إنها ليست نوعًا من العروض التي يستضيفها عادة المتحف لأنهم يفضلون العمل مع فنانين راسخين.

نحن لا ننظم المعارض أنفسنا. ندعو المنظمات الأخرى لإنشاء معارض مصممة خصيصا لهونغ كونغ. لتفكيك سقالة عملنا مع ورشة الربيع. دعت كريستينا لي ، أمينة المعرض ، الفنانين من هونغ كونغ والبر الرئيسي الصيني وأماكن أخرى في آسيا للمشاركة في العرض. حوالي ثلثي القطع الأربعين المعروضة هي تجهيزات ، بما في ذلك التركيبات الخاصة بالموقع. لقد كلفنا سبعة أعمال جديدة ، تشجيع الفنانين على خلق أشياء لن يكونوا قادرين على تجميعها في أي مكان آخر. معظم المشاركين هم فنانين شباب متوسطي المستوى.

س: لماذا اختيار طراز كونستال من تاي كوون معاصر؟

ج: من البداية ، عندما عقد أصحاب المصلحة اجتماعهم الأول ، كان هناك شعور بأن هونج كونج بحاجة إلى مساحة فنية غير تجارية ، أكبر وأكثر رسوخاً من المساحات الفنية المستقلة الأخرى في المدينة. يقع فندق Tai Kwun Contemporary في وسط المدينة ويغطي مساحة 1500 متر مربع. تم بناء هذا المبنى لملء الجزء المفقود من النظام البيئي الفني هنا في هونغ كونغ. ومنذ البداية ، تقرر أن هذه المؤسسة ستكون غير مجمعة وغير تجارية.

س: اختيار شخص ما شابًا مثل Wing Po-so لإنشاء المعرض الافتتاحي ، وأيضاً في نطاق هائل ، يعتبر خطوة جريئة

ج: نريد أن نكون جريئين كمؤسسة ، نريد أن تكون لدينا حرية التجربة ، ونريد أن ننتهز الفرص. في أي مكان آخر ستأخذ فرصًا ، إذا لم تكن في مساحة فنية؟ نعم ، إن اختيار فنان شاب جدا للبرنامج الافتتاحي ينطوي على مخاطرة معينة ، لكني أعتقد أنها قد أتت ثمارها بشكل رائع.

س: هل تشعر أنك مسؤول عن تحديد الفن الجديد؟

ج: نعم. هذا جزء من فرح الوظيفة التي لدينا هنا ، للتعرف على الفن والفنانين والمنظمات التي نعتقد أنها يمكن أن تجلب شيئا إلى هونغ كونغ أو استخدام الفضاء الذي لدينا هنا بطريقة أفضل من أي شخص آخر. أحد معاييرنا الرئيسية هو أن المعرض يجب أن يكون ذا مغزى لهونج كونج في اللحظة التي يظهر فيها. في بعض الأحيان سوف نحصل على فنانين من جميع أنحاء المنطقة ، وحتى الفنانين من الخارج. يتم اختيارها لأننا نعتقد أنها يمكن أن تضيف شيئا إلى خطاب هونغ كونغ ، والمشهد الفني للمدينة.

س: يبدو من العروض الافتتاحية أنك تدفع بالفنانين الشباب إلى الذهاب إلى الخنزير كله ، كما كانت ، وأن ينتجوا شيئًا ربما حتى ولو قليلاً

ج: نعم ، نحن نشجعهم على استغلال الفرص. في نهاية اليوم ، لا علاقة للفن بالمال ، بل بالأفكار والإبداع.

س: في عالم مثالي ، هذا هو

ج: نعم ، لكن يمكننا خلق هذا العالم المثالي هنا. لن ندخل في مجال بيع الفن. هنا يمكننا أن نجعل الفنانين ينشئون عملًا استثنائيًا وجديدًا ، وهذا النوع الذي يمنح الناس الأفكار ويجعلهم يتحدثون عن الاحتمالات. عملي المحتمل هو وظيفتي الرئيسية.

سؤال: هل كانت هناك جوانب معينة من تاريخ ثاي كوون والثقافة المحلية تريد أن يتردد صداها في العروض الافتتاحية؟

ج: كان تاي كوون مركزًا للشرطة ، ومبنى محكمة وسجنًا. يمكنك أن ترى هذا ينعكس في المعارض. تفكيك السقالة هو على الأقل جزئياً حول فكرة السجن. على سبيل المثال ، هناك تيفاني تشانج الذي يعكس رحلًا لأهالي السفن الفيتناميين (منذ نهاية حرب فيتنام عام 1975 ، وصل العديد من الفيتناميين إلى هونغ كونغ عن طريق البحر بحثًا عن اللجوء). كان سجن فيكتوريا مركز احتجاز وأيضا مبنى إداري لمعالجة هذه الحالات. من الرائع أن يكون هناك فنانون ينظرون إلى الخلف ويبحثون في ذلك التاريخ.

نشأ الجناح بو-كو بالجوار في شارع ستونتون. إذن هناك علاقة بين الموقع الذي نحن فيه والفن الذي نستضيفه. لا يجب أن تكون بهذه الطريقة مع كل معرض ، لكنها تلعب بالتأكيد دورًا في برامجنا.

س: إن تفكيك السقالة هو أيضا عن التدخل في الفضاء المنظم والتلاعب به. ومن الأمثلة الواضحة على ذلك منشآت لوقا تشينغ لريش الطيور التي تقذف نفسها أمام نافذة النافذة. صور لوين تشي تشيو لسماء هونج كونج ، التي تكسرها ناطحات السحاب التي تصعد ، هي صور أخرى. يحصل الجمهور على عينات من الكوكيز المخبوزة على شكل السماء المبتورة في هونغ كونغ - نفس الأشكال التي تم رؤيتها من خلال عدسة Leung

ج: إن أداء الخبز من قبل سارة وونغ هو قبل 10 سنوات. بالنسبة لنا كان من المهم أن نعيد تمثيلها لأننا نتعامل مع جيل جديد تمامًا ، سواء من حيث الفنانين أو الجمهور.

س: لقد ارتبطت بمساحات فنية غير ربحية في هونغ كونغ لأكثر من عقد من الزمان. ما الذي ستقوله هو التغيير الأكثر ظهورا لمجيء عصر هذه المساحات في المدينة؟

ج: أعتقد أننا في مفترق طرق مع افتتاح Tai Kwun و The Mills و M + (المتوقع افتتاحه في عام 2019). كل هذا حول الفن ليس سلعة بل هو شيء يملكه الجمهور. وهذا تحول جيد. في السنوات العشر الماضية ، وباستثناء Para Site ، كان الفن في هونغ كونغ يدور حول المشهد التجاري ، والآن في هذين العامين (2018-1919) نصل في النهاية إلى المرحلة التي يكون فيها الفن هو المكان الذي يجب أن يكون فيه في مدينة الفن الكبرى في العالم.

كان لدينا ما يقرب من 30،000 شخص يزورون تاي كون المعاصرة في الأسابيع الثلاثة الأخيرة. هذا الانفتاح في الناس ، يتطلع إلى الفن المعاصر ، يقبل الفن المعاصر كجزء من حياتهم ، هو أمر غير عادي.

إن فكرة أن أهالي هونج كونج غير مهتمين بالفن بدوا غريباً بالنسبة لي. لم أصدق ذلك. لحسن الحظ ، لم تفعل الحكومة المحلية ولا نادي الجوكي (الذي مول إعادة إضفاء الحيوية على تاي كوون). أنا سعيد لأن الناس أثبتوا أن الرافضين خاطئون.


زوج من:انهيار محطة سكة حديد أنديري كان من الممكن تفاديها إذا تم استخدام قضيب من الفولاذ المقاوم للصدأ - السيد YPS Suri في المادة التالية :الأمة إنديفور للطاقة النظيفة يحمل الفاكهة